南宋末期诸词人之中，予独爱蒋捷。 蒋捷故籍属江苏宜兴。此地方巾阜盛，巨儒之门皆出其中，士宦如林。蒋捷早年进士及第，奉诏登朝，躬迎圣听。故词作沾带雍容贵族气，如“待月明洲渚，小留旌节，朗吟骚赋”(《女冠子＊竟渡》)，而其身适处国殇之日，几遭夷寇之手，忧戚漂沦，遂罢仕归隐。流连荒塔野溪之间。与翠竹苍山有盟，别赋深情，世称“竹山先生”。 宋人素诗重理之阐发，词尚趣之挥洒。豪放词人，苏子瞻举首高歌，振笔写意，尘世万象，上临丹阙皇舆，问道求仙; 下至勾栏市井，贩夫走卒，无不入诗，亦无不入词。至南宋辛稼轩继开先声，浪卷波翻，益将词之意趣拓至极境。其后诸遗民词人多怀离乱之伤，倾故国之思，风调转入冷寂悲楚，甚而靡弱不禁。然至蒋捷处，异军飙突而起，别开生面。似又重拾辛派词格之风度。然填词不离造境，王国维《人间词话》有云: “上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜”。蒋捷并非模糊“写实”与“想像”之间的界限，以词境高下而论，无疑当属“上焉者”。不得不令人拭目而观。 《竹山词》立意自高，用词可谓之“奇谲”。且看他“浪涌孤亭起，是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。”(《贺新郎＊吴江》)，壮气凌霄，沉隐胸中之不遇。既绘眼前景，又照当年事。巨笔如椽。又看“万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖”(《贺新郎＊兵后寓吴》)，用字精当，凝炼出神，词人将微躯置于一个巨大的空间之内，给人以极大的视觉冲击。城池的肃默，号角的哀鸣，飞霜的侵袭，相与为一，构成一幅异常苍凉的画面。晚宋词作本以婉丽纤弱为宗。穷韵究律，溺于开凿圆融之音节。竹山词挥毫一变，不啻青冥尽处一脉霞光，彤云之间一声响雷。若涉旁篇，瑕瑜互见，皆欲不相顾。 蒋捷词风多变。造句奇巧，非婉非豪。不能简单地将其归于某类，这种“骑墙式”的创作风格衍成词史上独特的文学现象。而且创意十足，灵感奔泻不绝，包孕极为复杂的思绪。故只言片语实难道尽。为宋词日趋没落荒僻的岔道口，树立了一柄崭新的路标。试看“春愁怎画？正莺背带雪，酴醿花谢。细雨院深，淡月廊斜，重帘挂”(《绛都春＊一题作春愁》)，古人写春愁之词多矣！此词独妙在化抽象为具象，乍暖与轻寒，丰润与瘦硬，景与人，俱已糅合一体而发之于外。同赋哀篇，蒋竹山抒怀写意，运斤成风。哀而不伤，腴而不腻。比之吴梦窗一味地雕红镂翠，要高明得多。观张炎词，虽其精于律格，细致入微，但其色调晦暗幽深，又不及竹山之激切明丽。 蒋捷词文采足映千秋，句律典正精工，情韵兼胜。他取法各家，博采众长，又善于鎔铸萃炼，卓然独立。是故被奉为明清词人临摹的范本。尤为清初阳羡词派所推重。陈维崧，纳兰容若等皆传而习之。刘熙载评其词曰:“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获”，着眼于作品之质地，纹理，个性，各部皆扼其要，真是一语中的。 望乡国饮尽英雄泪，战蛮虏流遍郊原血。蒋竹山身负时代的创痛，而忠烈之气不改，大节为时人所仰。遗存词作九十余首，纂目结集，后世翻刻编印不绝。正可谓: 奇篇恒警世，英名永流芳。
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